8月29日，子洲县图书馆在四楼国学室召开题为《古人写别情的诗词曲作品浅析》的讲座活动。主讲人：高杰伟。
高杰伟，生于1956年，陕西省子洲县人，是中华诗词学会、陕西省诗词学会、榆林诗词学会理事，陕西省散曲学会秘书长，子洲县诗词学会副会长，《中华散曲》副主编，《三秦散曲》微刊主编，出版诗词《平水流韵》。
高杰伟：写离情别绪，是古诗词中一个十分重要的题材。同一题材，不同的作者，写出了不同的作品。我选择了几首关于写别情的诗词曲进行浅析，不对作品作面面俱到的分析，希望对各位创作有所帮助。高杰伟：这是一首写别情的七绝，前两句是写“别董大”当天的气候，营造了一种气氛：天色黄昏，大雪纷飞；后两句直抒胸臆，表现了两人的深情厚谊。这首诗最突出的手法是，写景用的是冷色调，抒情却是暖色调。这是七绝的一种写法，第三句的转折是意转，即内容的转折。后两句抒情说的是同一件事情，三、四句内容互有关联，这种写法叫“十字格”。高杰伟：这首七绝是王维的一首名作。同前首高适的一样，也是从当天的环境、天气入手。不同的是王维写景的手法是暖色调，春雨过后，杨柳青青；后两句抒情与前不同，带点冷色调，喝吧！出了阳关就没有人陪你喝酒了。中间的转折非常自然，且又顺理成章。句中虽没有“送别”二字，但别情尽在其中。什么叫“含蓄”，这就是含蓄。如果直截了当写出来，就没有意思了。高杰伟：李白的这首七绝的写法，就不同于前两首。他的第一句是破题，写了送别的场所，第二句承第一句，点明了要去的地方，顺便交代了季节。虽然前两句不是写景，却胜似写景。三四句抒情，写出了作者依依惜别的心情。一二句中的两个动词“辞”、“下”用的非常好！“辞”、“下”前后呼应。从这里可以体味到，写好诗的秘诀之一，不是用什么华丽的词藻，而是准确地用好动词。高杰伟：这首词是柳永的代表作之一。这首词是作者离开汴京，与情人话别之作。上阙写景，下阙抒情。王国维曾说过：诗之境阔，词之言长。从王勃《送杜少府之任蜀川》、柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》就可以发现，律诗的这种体裁虽小，却可以表现弘大的境界；相反词由于体裁大，却可以表现细腻的情感。例如贺铸的《青玉案》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄诗雨。”词可以这样写愁，因为它的体裁允许；而律诗不行，它不可能用这么长的篇幅来表情达意。古人说：诗言志，词缘情是有道理的。高杰伟：这是一首含情脉脉、如泣如诉、哀婉动人的佳作。“十二月”写法上由远及近、由外及里，借景抒情；“尧民歌”纯粹是抒发感情。结尾以问答作结。这首带过曲写法上有如下特色，值得我们借鉴：作者通篇都是通过具体的景物描写和形象描述来抒发感情的，没有空洞的议论；使用了大量的叠词，增强了情感；对仗工稳，增加了可读性；衬字的应用，收到了很好的艺术效果；语言雅中有俗，俗中有雅。 
